Artikulyasiya |

lat. articulatio, articulo sözündən – parçalamaq, ifadə etmək

Alətdə və ya səsdə səslərin ardıcıllığını yerinə yetirmə üsulu; sonuncunun birləşməsi və ya parçalanması ilə müəyyən edilir. Birləşmə və parçalanma dərəcələrinin miqyası legatissimodan (səslərin maksimum birləşməsindən) staccatissimoya (səslərin maksimum qısalığı) qədər uzanır. Onu üç zonaya bölmək olar — səslərin birləşməsi (leqato), onların parçalanması (non-legato) və qısalığı (staccato), hər biri A-nın bir çox aralıq çalarını ehtiva edir. Yaylı alətlərdə A. həyata keçirilir. kamanda, nəfəs alətlərində nəfəs almağı tənzimləməklə, klaviaturada barmağı açardan ayırmaqla, oxumada səs aparatından istifadənin müxtəlif üsulları ilə. Musiqi notunda A. (yuxarıda qeyd olunanlardan başqa) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato və s. və ya qrafika sözləri ilə göstərilir. işarələr – liqalar, üfüqi xətlər, nöqtələr, şaquli xətlər (3-cü əsrin nəşrlərində), pazlar (18-ci əsrin əvvəllərindən kəskin stakkatonu ifadə edir) və dekomp. bu simvolların birləşmələri (məs.),

or

Əvvəllər A. istehsalda (təxminən 17-ci əsrin əvvəllərindən) təyin etməyə başladı. yaylı alətlər üçün (2 notdan çox liqalar şəklində, yay dəyişdirilmədən ifa edilməli, birləşdirilir). JS Baxa qədər klaviatura alətləri üçün istehsalda A. nadir hallarda göstərilmişdir. Orqan musiqisində alman bəstəkarı və orqan ifaçısı S.Şeydt özünün “Yeni Tablatura” əsərində artikulyasiya təyinatlarından ilk istifadə edənlərdən biri olmuşdur. (“Tabulatura nova”, 1624) liqalardan istifadə edirdi; bu yeniliyi o, “skripkaçıların təqlidi” kimi görürdü. Ərəbistanın təyinat sistemi 18-ci əsrin sonlarına doğru işlənib hazırlanmışdır.

A.-nın funksiyaları müxtəlifdir və çox vaxt ritmik, dinamik, tembr və bəzi başqa musiqi ifadələri ilə sıx bağlıdır. vasitələri, eləcə də muzaların ümumi xarakteri ilə. məhsul. A.-nın mühüm funksiyalarından biri fərqləndiricidir; uyğun olmayan A. mus. konstruksiyalar onların relyef diferensiallaşmasına kömək edir. Məsələn, Bax melodiyasının strukturu çox vaxt A.-nin köməyi ilə açılır: daha qısa müddətli notlar uzunmüddətli notlara nisbətən daha rəvan çalınır, ikinci hərəkətlərə nisbətən geniş intervallar daha çox parçalanır. Bəzən bu üsullar, məsələn, Baxın F-durdakı 2 səsli ixtirası (red. Busoni) mövzusunda olduğu kimi ümumiləşdirilir:

Ancaq fərqi əks vasitələrlə də əldə etmək olar, məsələn, Bethovenin c-moll konsertinin mövzusunda:

Frazmada slurların tətbiqi ilə (19-cu əsr) fraza yaratmaqla fraza birləşmələri qarışdırılmağa başladı və buna görə də H. Riemann və digər tədqiqatçılar onlar arasında ciddi fərq qoyulmasının zəruriliyini qeyd etdilər. Q.Keller belə bir fərq tapmağa çalışaraq yazırdı ki, “ifadənin məntiqi əlaqəsi yalnız ifadə ilə, ifadəliliyi isə artikulyasiya ilə müəyyən edilir”. Digər tədqiqatçılar iddia edirdilər ki, A. muzaların ən kiçik vahidlərini aydınlaşdırır. mətn, ifadələr isə məna baxımından əlaqəlidir və adətən melodiyanın qapalı fraqmentləridir. Əslində, A. söz birləşməsini həyata keçirə bilən vasitələrdən yalnız biridir. bayquşlar. orqançı İ.A.Braudo qeyd etdi ki, bir sıra tədqiqatçıların fikrincə, əksinə: 1) ifadə və a. ümumi generik kateqoriya ilə birləşdirilmir və buna görə də mövcud olmayan ümumi anlayışı iki növə bölmək yolu ilə onları müəyyən etmək səhvdir; 2) A.-nın konkret funksiyasının axtarışı qeyri-qanunidir, çünki məntiqlidir. və ifadə funksiyaları çox müxtəlifdir. Odur ki, məsələ funksiyaların vəhdətində deyil, musiqidə kəsiklə davamlıın nisbətinə əsaslanan vasitələrin vəhdətindədir. Braudo bir notun "həyatında" baş verən bütün müxtəlif prosesləri (incəlmə, intonasiya, vibrasiya, solğunluq və dayanma) muses adlandırmağı təklif etdi. sözün geniş mənasında tələffüz və bir səsli notdan digərinə keçidlə əlaqəli hadisələrin diapazonu, o cümlədən notun müddəti bitməzdən əvvəl səsin kəsilməsi, - sözün dar mənasında tələffüz , və ya A. Braudonun fikrincə, tələffüz ümumi ümumi anlayışdır, növlərdən biri A.

References: Braudo I., Artikulyasiya, L., 1961.

LA Barenboim